張向東

蘭州大學文學院教授。

　　學界一般認為，1936年5月發表的〈流亡的安娜・芙洛斯基〉，是劉以鬯的「處女作」或「第一篇小說」。但經考查發現，在1931年11月10日發表在上海《學生雜誌》第11號「青年文藝」欄目的新詩〈月下〉才是他的處女作。大家向來將〈流亡的安娜・芙洛斯基〉視為他的處女作，一是受了他自述的影響：

　　我第一篇小說是在讀初中時寫的，登在朱旭華先生編的《人生畫報》上，寫得很幼稚。（註）

　　其二是劉以鬯該詩發表時署名劉昌年，所以後世學者即使查閱文獻，也不易發現。

　　當然，由於沒有出版過「劉以鬯全集」，劉以鬯的早期作品，也不能說是「佚文」。但由於學界忽略了他〈流亡的安娜．芙洛斯基〉之前的作品，所以，我們有必要對他早期的創作予以重新檢討。

月下 劉昌年

　　疏疏的樹林，

　　木葉已脫盡；

　　仰頭看團圓的明月，

　　低頭傷孤單的人邊。

　　大地上的一切，

　　像死樣的沉寂；

　　只有遠村兩三聲的犬吠，

　　與一陣孤雁的悲鳴！

　　微風拂拂，

　　寒意森森；

　　白雲深處，

　　有美一人。

　　劉以鬯寫此詩時，還是一個十三歲的初中學生，說明他從少年時代即有致力於新文學創作的熱情。

　　劉以鬯後來雖以小說聞名，但他創作新詩，也不僅僅是這早年的偶一為之。抗戰結束以後的1947年，他在沈寂主編的《幸福世界》發表〈詩草〉六章。相隔十五年的新詩創作，早年創作中顯示的某些特徵，依然得以延續：

銀河吟

　　晚風跨着寬闊的腳步

　　繞群屋而舞蹈

　　有唧唧鵲噪如婦人閒談

　　很煩也彷彿遙遠

　　恬靜在樹下打盹

　　詩的溫存則鋪滿天穹

　　是誰又撮了一把星之塵

　　靜靜的銀河似乎在等待明天的雲

　　春來也

　　七月的初七

淺夏

　　夜來煙雨打濕垂簾

　　五月的蛾它不休息

　　昏黝小燈是太寂寞

　　且推開詩卷再結眠

　　讓夢寐收拾一枕愁

　　讓幻覺編成新寓言

　　破曉忽有駝鈴丁丁

　　屋外是太陽的手指

　　正在撥弄汩汩江水

NOSTALGIA

　　那喧豗的大海笑對着蒼穹

　　傍晚的小窗上寫着過分底寂寞

　　曾遠眺朦朧的夜霧又吞去點點風帆

　　是多少征人的眼淚結凝成孤獨

悼

　　我懷念你

　　那一串突然遠去了的步子

　　消失了

　　如同落在汪洋裡的雨點

　　為甚麼呢

　　這樣早就把「生之大門」關閉

　　我懷念你

病中吟

　　像那求伴的旅客迷路在谾谾深山

　　像春天的歲月短少了春天的感覺

　　你的呻吟已使我瞭解痛苦的定義

　　對水裡的月亮會有□身的愛戀嗎

　　當寒冷的窗前還畫着連夜的風雨

　　是風雨使你我都落入太深的悲戚

　　為甚麼仍繾綣一支久久失落底夢

　　忘記將這卷舊日的故事投入大海

晨之舞

　　剪斷歷史的繩索

　　我打開時間盒子

　　訪問古行吟詩人

　　借得遠民的蘆笛

　　吹一闋真理之歌

　　在智慧的果園裡

　　願黎明女神起舞

　　撒一把天國花朵

　　沈寂在〈編輯後記〉中，對發表劉以鬯詩作的背景做了交代：「劉以鬯先生係戰時內地《幸福月刊》的主編兼出版者，聲譽極盛一時，勝利後擬返滬復刊，惟本社《幸福》捷版先出，劉先生以為尚還可讀，自願賢讓。劉先生寫一手好詩，經編者索取，賜『詩草』一束，配製名照，可稱傑作。」沈寂因對劉以鬯心懷感激，所以對劉詩的評價不無過譽之嫌——「傑作」。但客觀地說，劉以鬯在新詩創作上嘗試各種形式，有獨到之處，個別詩句的運思也頗別緻，但整首詩往往欠缺自然天成的境界。

【註】：香港《開卷》記者〈劉以鬯談創作生活〉（原載《開卷》三卷五期，1980年10月），梅子、易明善編《劉以鬯研究專集》，成都：四川大學出版社，1987年，頁35。

（摘自《香港文學》總第470期）